Gareth Fry

Но сперва давайте отмотаем на несколько лет назад. В 2010 году я начал работать с театральной компанией Comlicite под руководством Самона МакБёрней и Кёрсти Хауслей по адаптаии книги ""В лучах Амазонки"" для театральной постановки. В книги рассказывается реальная история о фотографе, который потерялся в лесах Амазонки, где он встретился с местными жителями из деревни Майоруна. Мы сразу обнаружили, что обычная театральная постановка не сможет наглядно передать всю драматургию этой истории, и нужно искать иные способы. Эти поиски в конце концов привели нас к бинауральному звуку. Что, конечно, очень здорово, но бинауральных записей тропического леса Амазонки почти не оказалось.

Так что пришлось самому отправиться в экспедицию для записи этих звуков. В малюсеньком навесном моторе вскоре закончилось топливо и грести пришлось руками и обломком доски. При записи на открытом воздухе всегда приходится иметь дело с какими-нибудь неожиданностями, следовательно, всегда стараешься взять с собой самое надёжное, пуленепробиваемое оборудование.
К счастью, неприятность с мотором стала единственной в нашей поездке и в несколько заходов мы смогли записать множество разных атмосферных звуков из разных мест, что дало восхитительные результаты.

Мы также записали несколько интервью с местными жителями, устанавливая KU 100 по центру помещений, где происходила запись, для того чтобы наиболее полно воссоздать атмосферу разговора.

Я взял в аренду небольшой самолёт Cessna, чтобы записть пролёты самолёта. К микрофону KU100 можно приладить специальную ручку, чтобы его можно было держать за неё рукой, находясь в очень узкой и маленькой кабине самолёта. Микрофон сам по себе не лёгкий, эдакая получается хорошая гантеля, зато результаты тренировки мышц рук и записи очень хорошие.

Прочная конструкция и материалы покрытия KU100 позволили ему успешно перенести тяготы экспедиционной жизни: переезды на машине по ухабистым дорогам; путешествия в маленьких самолётах и лодках; его заливали водой и средством от насекомых - и всё это без единой царапины. Небольшим плюсом было то, что ""голова"" KU 100 очень интересовала комаров, что отвлекало их от меня!

Во время записи я часто закрываю глаза, чтобы сосредоточиться на звуке и абстрагироваться от того, что говорят мне глаза о том, что я слышу. При записи речи лучше опустить стойку с KU100 пониже, чтобы уши ""головы"" и рот говорящего были на одном уровне. Это даёт очень динамичный эффект, что особенно слышно, если человек находится близко к микрофону. Необходимо обязательно учесть, что ""голова"" собирает всё вокруг себя, то есть, если вы хотите записать какой-то конкретный источник, то нужно помнить, что вы также запишите все окружающие шумы и акустику помещения. Это может пригодиться в случае, если вы делаете запись с в характерной локации и окружающая среда или помещение имеют важное значение.

Такая запись не нуждается в какой-либо обработке, то есть её можно сразу использовать. На самом деле очень часто обработка стирает довольно важную информацию в записи, которая делает её по-настоящему трёхмерной, то есть очень важно очень важно сохранить в записи всю важную информацию.

Микрофон KU100 рисует потрясающую картину ""присутствия"", лучше чем какой-либо другой микрофон. С ним оживает любое пространство. Очень забавно наблюдать за слушателями бинауральной записи, когда они начинают крутиться на месте в поиске источника звука у себя за спиной. Бинауральный звук, это прекрасный инструмент драматургии, так как он великолепно воссоздаёт пространство, панораму и местоположение героя в пространстве.

Наши зрители, а это около 800 человек, пользовались наушниками Sennheiser HP02-140, подключенными к звуковой системе. Выбор наушников имел важное значение для нас, так как открытые наушники (в отличие от закрытых) отличаются более естественным звучанием, что особенно важно для бинаурального звука. Беспроводные наушники в некотором смысле более удобны, но воспроизводят стереосигнал неполностью, следовательно, могут не очень хорошо повлиять на впечатление от трёхмерного звука. Кстати, пришлось продумать процедуру небольшой проверки звука, чтобы убедиться, что зрители правильно надели наушники, то есть не перепутали местами их левую и правую сторону для получения правильной звуковой картины. Мы также предлагаем зрителям моно микс и целый набор интерфейсов со звуковым сопровождением для тех, кто в нём нуждается.

В нашей постановке, кроме бинауральных записей, мы устанавливаем KU100 непосредственно на сцене во время спектакля, чтобы режиссёр и актёр Саймон МакБёрни мог непосредственно общаться с аудиторией с помощью трёхмерного звука, нашёптывая или говоря что-то на ухо каждому лично. Это создаёт неповторимую личную связь между актёром и каждым зрителем, кажется, что Саймон находится где-то совсем рядом, рассказывая свою историю, а зрители ощущают себя непосредственно на сцене в тропическом лесу Амазонки.

Бинауральный звук, это волшебная краска в палитре рассказчика - она не подходит во всех случаях, но в некоторых работает идеально. В этом спектакле (The Encounter) этот звук создаёт идеальную атмосферу для повествования и не оставляет равнодушной ни одну аудиторию. Спектакль уже проехал с гастролями по Великобритании, США, Австралии и Европе и только что завершил 16-недельную серию спектаклей на Бродвее. Звуковой дизайн был удостоен английской премии Evening Standard в номинации Best Design.